Композиция

Что побуждает зрителя пристальнее посмотреть на картину? Что пробуждает его интерес, эстетическое наслаждение работой, хотя издали, может быть, не всегда можно понять, какой предмет или какая тема практикуется? Часто это размещение изображенного, деление формата, влияние светлых и темных пятен, динамика линий, гармония или напряжение, геометрические или органичные формы картин, притягивающие взгляд.

Это композиция рисунка, определяющая общее впечатление. А в этом случае понятие "где" часто имеет более существенное значение, чем "как". Например, симметрия вносит в картину покой, асимметричное деление листа бумаги, напротив, пробуждает напряжение.

Поза, описывающая почти квадрат в соответствии с форматом картины.

Также и геометрические формы, например, треугольники, прямоугольники, окружности или диагонали обладают сигнальной ценностью и притягивают к себе взгляд.

Если вы деление листа не запланировали с самого начала и вам кажется скучным размещение вашего рисунка в формате, попытайтесь как-нибудь положить на свою работу паспарту и таким образом сделать композицию задним числом. Вы будете удивлены, как этот "трюк" может усилить эффект рисунка.

В данном случае формат листа поделен по диагонали на две треугольные формы. Кажется, что треугольник, описанный фигурой, отступает перед незаполненным и придает ему в результате этого композиционную функцию. "Пустая поверхность" активируется.

Три наброска кистью: в почти симметричной композиции три обнаженные фигуры образуют единство. Фигуры как бы окружают пустую поверхность, придавая ей таким образом форму и вес.

Несколько рисунков или эскизов на одном листе тоже могут создать интересную композицию. Существуют ли связи между рисунками, а если да, то какие, - является решающим для впечатления от работы. Точно так, как их расположение и весомость внутри формата, а также связь со свободными поверхностями рисунка.

В центре этой композиции находится согласованность формы и структуры.

Часто композиция признается настолько важной, что оказывает влияние на изображение самой фигуры. Изменение пропорций, пренебрежение анатомическими взаимосвязями ради эффекта изображения в целом означают: сама фигура становится средством композиции.

Здесь отказались от анатомической достоверности ради композиции, например, руки слишком длинные. Форма поверхностей, замкнутых руками фигуры, и размещение в формате признаны более важными.

Слишком большой срез со всех четырех сторон. Вначале была зафиксирована рама. Темные "пустые поверхности" удерживают и подчеркивают фигуру.

Другая возможность обрезать картину.

Фигура теперь не видна полностью и перед зрителем ставится задача интерпретации и завершения, которая пробуждает его интерес. Попробуйте зафиксировать вырез картины предварительным наброском рамы или "обрежьте" готовый рисунок с помощью паспарту.

	в начало
	1 2
	главная