Энциклопедия художника
|
|
Количественный контрастЧтобы цветовой тон был увиден на определенном удалении, его площадь должна быть достаточно широкой. Нижеследующий рисунок демонстрирует это положение: маленькие цветовые плоскости справа с увеличением расстояния все меньше воспринимаются как цветные, а скорее как светлые пятна.
Количественный контраст. Количественный контраст говорит о гармоничном соотношении цветовых плоскостей (в живописи). Пропорции основных цветов в области красного и зеленого цветов 1:1, в области синих и оранжевых 2 : 1, фиолетовых и желтых 3:1.
"Ландшафт", Эти значения плоскостей вычисляются экспериментальным путем, когда разделенный на цветовые плоскости круг вращают с равной скоростью. Появляется медиальное смешение цветов, в результате которого вращающийся круг кажется нейтрального серого цвета
Количества цветов в гармоничном измерении. 
Количественный контраст. Качественный контрастЗдесь смешаны область цветных цветов (спектральные цвета, цветные смешанные цвета) и область нецветных цветов (белых и черных). В живописи редко бывают чистые цвета, в большинстве случаев это преломленные, осветленные или замутненные смешанные цвета. Чистая несмешанная краска на картине, особенно если она преобладает в ее палитре, сделает картину экспрессивной.
Качественный контраст: желтый в чистом качестве здесь представлен лишь в небольших количествах, он в основном дополнен (замутнен) черным. Картина обогащается за счет многочисленных смешанных цветов желтого и черного, которые дают различные тона (монохромная живопись). Пространственное действие цветов, перспективаС помощью цвета всегда можно передать иллюзию пространства. Однако это впечатление является относительным и зависит от внешних обстоятельств. Пространственное действие цвета, расстояние его от предмета может выражаться в собственной его яркости, а также в контрастах светлого и темного или холодного и теплого. Тот же эффект имеет насыщенность цвета. Прежде всего в современной живописи, признающей цвет как единственное изобразительное средство в картине, известны выразительные произведения, в которых цвет является одновременно пространством. "Искусство построения" и внутренняя архитектура картины, а также монументальная живопись в той или иной степени тоже содержат элементы этого явления (см. главу о цветовой перспективе). Критическая перспективаНаправленные прежде всего на психологическое восприятие искусства, цветовые системы часто признают индивидуальный язык, который непонятен в прямом смысле. Цвет является измеряемым в физическом смысле веществом в качестве света или цвета предмета; такие научные понятия, как цветовой тон, звучание и т. п., взяты из области музыки, где они, собственно и должны были бы оставаться. Ясно, что цвет относится к самым разным областям искусства, хотя бы к моде. Однако приписывать цвету чувственный характер кажется мне абсурдом. На практике художник перед потрясающей картиной заката не только с восхищением и удивлением любуется им: эта картина побуждает его и к достаточно трезвому анализу цвета. А если цвета отпечатались в памяти, он наверняка сможет расшифровать их состав. Как ни впечатляют в наши дни публику картины импрессионистов, не стоит забывать, что именно они были теми художниками, которые сопоставили науку о цвете с живописью и продемонстрировали эту связь в своих картинах. Примечания к учению о колорите•Области цвета Цветная область: никаких примесей белого и черного. Нецветная область: только черный и белый, а также их смеси. Область серых тонов: белый и черный, а также цветные цвета в смесях; цветные и нецветные цвета. Область цветов земли: натуральные пигменты, в основном коричневые тона. • Первичные (основные) цвета соответствуют цветам спектра. В живописных красках различают первичные (основные) цвета, если они не смешаны с другими цветами. Живопись строится на пяти первичных цветах: белом, черном, желтом, пурпурном, синем. Эти цвета имеются в продаже как масляные живописные краски (в ряде российских учебных пособий для художников к группе основных цветов относят три цвета - красный, синий, желтый). • Смешение цветов Осветление: цвет и белила; замутнение в серый тон: цвет и серый; замутнение в черный тон: цвет и черный; преломление, цветное замутнение: цвет и дополнительный цвет; цветные смеси: • Собственная яркость цвет зависит от цветного окружения. • Насыщенность, интенсивность Спектральные цвета в большинстве случаев насыщенные (в них много частей цветных цветов); цвета невысокой собственной яркости увеличивают свою интенсивность за счет осветления. • Глубина цвета, цветовая перспектива За счет равномерного смешения по направлению к светлому оттенку (равномерное осветление) и равномерных цветовых переходов ("растирание") появляется впечатление цветовой и пространственной глубины (см. цветовая перспектива). • Собственный цвет предмета, локальный цвет Цвета предметов зависят от их освещенности (от света). Белая чашка, например, за счет освещения визуально может казаться самых разных оттенков светлого и темного, теплого и холодного (локальный цвет; см. цвет предмета, локальный цвет). • Цветовые контрасты Искусство живописи состоит прежде всего в умении осознанно использовать цветовые контрасты. Теория живописи, а также теория о цвете служат предпосылкой живописным концепциям, они никогда не должны становиться самоцелью.
|
